二戰題材戰爭劇《最后一張簽證》于昨晚(1月1日)19：30登陸江蘇衛視。作為江蘇衛視幸福劇場的開年大戲，該劇講述了1938年中國駐奧地利領事館以普濟州(王雷 飾)為首的外交官們，頂住重重壓力，冒著巨大風險，為猶太難民辦理簽證的故事，被稱為中國版的“辛德勒的名單”。這部在大情懷、大制作見證下誕生的作品，還原了二戰時期中國外交官在納粹統治下的奧地利救助猶太難民的歷史。再加上中捷兩國電視人的通力協作，陳寶國 、王雷 兩任視帝的同臺飆戲，也為《最后一張簽證》的品質添加了籌碼。

　　大歷史

　　編劇高滿堂立足真實歷史，聚焦解救猶太人題材

　　最后一張簽證劇情以此段真實的歷史為創作基石，講述了中國外交官幫助被困奧地利的猶太人逃離求生的故事。作為抗戰劇，將抗爭舞臺搬至國外可以說是一大創新亮點，也是過去熒屏不曾展現的敘事視角。編劇高滿堂說：“我們在歐洲采訪時，很多人都對這段歷史記憶深刻，稱中國人有情有義，很了不起。然而這段歷史在國內卻鮮為人知，這不能不說是一個遺憾。這是我第一次寫二戰題材，我覺得必須要做一個這個題材的片子。”

　　談及該劇創作主題，編劇高滿堂表示，在創作故事過程中看了很多遍《辛德勒的名單》，還親臨猶太人殉難的集中營、紀念館和其他地方，還有中國駐奧地利、捷克大使館，在感受現實的同時觸摸歷史。作為中國首部聚焦解救猶太人題材電視劇，編劇高滿堂透露劇本就寫了五年，請到陳寶國出山就有了品質保證，不需要靠娛樂和狗血來吸引眼球。

　　大制作

　　轉戰多國實地拍攝，電影質感挑戰電視劇美學的新海拔

　　《最后一張簽證》以外交為線索，獨特的切入角度大大拓寬了二戰題材電視劇的表現空間。值得一提的是，本劇2015年9月在捷克開機，歷時三個多月，同年12月轉戰國內完成最后拍攝，今年1月殺青;其投資高達3億克朗，從拍攝到后期制作都按照電影級感官體驗為標準，是兩國規模最大、投資最大、人員投入最多的一次影視劇合作。

　　在視覺效果上，執導《最后一張簽證》的是有著“金牌戰爭劇導演”美譽的花箐，攝影師出身的他對畫面要求嚴格到苛刻。高標準帶來的自然是高質量畫面。片花里，街道、汽車、甚至墻上的海報，角色手中的報紙無不透著歲月的痕跡，把“年代感”詮釋得淋漓盡致。在花箐導演的把控下，故事節奏亦是張弛有度：剛開始是雨中邂逅的浪漫，轉眼一隊德國士兵瞬間令氣氛緊繃;一面是宴會上的言笑晏晏，另一面卻是不時響起的槍聲……片花后半段，軍隊、集中營的鏡頭就越多，與營救、辦簽證等片段交替出現，不知不覺間渲染出環境的殘酷，緊扣觀眾心弦。《最后一張簽證》幾乎每一個鏡頭都是電影的構圖，每一場地都講求電影的運鏡調度，除了軌道運鏡、搖臂運鏡和肩扛運鏡，連固定鏡頭也講求動作調度。這次遠赴重洋拍攝的《最后一張簽證》，既是花箐個人美學上的一次突破，同時也是我們的國劇國際水準的一個新高度。

　　此外，其實全劇不僅止是花箐的電影美學呈現，《最后一張簽證》從拍攝到后期制作的方方面面，一切都按照電影級感官體驗為標準生產下線，是一部不折不扣的國際水準的國劇。據悉，該劇除了以開年大戲的身份登陸江蘇衛視幸福劇場，至少已有6個歐洲國家達成購片意向，也可以見歐洲市場對該劇的認可。

　　大情懷

　　中捷合作演繹反戰新篇章，跨國合作發行海外版

　　作為一部甚至可以在世界歷史上都擁有深遠意義的正劇，《最后一張簽證》無論在題材制作上，還是在人文關懷上，均以國際化為“催化劑”。該劇除了陳寶國和王雷中青兩代實力派坐鎮，還有大量歐洲演員一起排除語言障礙聯袂出演，外籍演員不乏顏值與實力擔當，外籍群眾演員更是超過萬人。為了追求拍攝場景的真實性，劇組遠赴布拉格拍攝三月有余，以最真實的角度和鏡像還原那段富有質感的年代史實。因為該劇題材的特出，還得到了捷克政府的大力支持，例如封鎖街道或是景區，甚至是火車站來為劇組提供拍攝場地，更甚者被捷克政府破例允許攝制組在當地建于1890年的利貝蕾茨圖書館中進行拍攝。正因為如此，《最后一張簽證》不論選題價值、歷史意義和制作呈現等方面，均是環球視野的追求。

　　值得一提的是，在中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利70周年之際由江蘇廣播電視總臺、幸福藍海影視文化集團股份有限公司聯合出品的《最后一張簽證》這部劇還被多國電視臺訂購，12集的國際版隨后將陸續登陸捷克、德國、奧地利、以色列、波蘭等海外國家，目前正在邀請國際名導演斯皮爾伯格擔任國際版的藝術總監。

　　特別提示：江蘇衛視開年大劇《最后一張簽證》于昨晚19點30分(1月1日)登陸幸福劇場起上星首播。