2022年壓軸大戲《風(fēng)吹半夏》沒(méi)有讓觀眾失望。這部極具年代感的時(shí)代群像闖劇，講述的是改革開放大潮中，女主角許半夏在鋼鐵行業(yè)披荊斬棘、不斷創(chuàng)新的商業(yè)故事。一部年度好劇的背后必然有優(yōu)秀的團(tuán)隊(duì)，制作方二十四格用獨(dú)具匠心的創(chuàng)作向觀眾遞交了一份滿意的答卷。

《風(fēng)吹半夏》劇照

風(fēng)吹的不止半夏

正片有效播放市占率達(dá)30%+，豆瓣超24萬(wàn)人評(píng)分8.4，愛奇藝熱度指數(shù)破10200，全平臺(tái)熱搜熱榜1872……《風(fēng)吹半夏》為本年度電視劇市場(chǎng)做了一個(gè)完美的收官。

《風(fēng)吹半夏》改編自作者阿耐2006年出版的小說(shuō)《不得往生》。二十四格文化傳媒的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)接手項(xiàng)目后，從對(duì)原著的改編到完成拍攝，將劇搬上熒屏，期間面臨過(guò)很多的挑戰(zhàn)，但主創(chuàng)們迎難而上，用實(shí)績(jī)證明了二十四格的實(shí)力。

制片人高金璽言談之中能令人感受到真誠(chéng)和正能量：“促使我們?nèi)?chuàng)作這部作品的重要原因是原著故事里的‘真實(shí)感’，這種真實(shí)充滿了激情、力量以及欲望。但是如何更好地呈現(xiàn)這個(gè)故事，是擺在我們面前的最大問(wèn)題。”后來(lái)是傅東育導(dǎo)演的一句話深深地打動(dòng)了他，傅東育說(shuō)：“當(dāng)我們內(nèi)心足夠陽(yáng)光的時(shí)候，我們就有足夠的力量去面對(duì)過(guò)去，哪怕是不堪或仇恨，充滿欲望地迎難而上，不正是我們要表達(dá)的嗎？”于是，高金璽團(tuán)隊(duì)一致確定，改編的核心主題是和解，它是朋友、對(duì)手、親人之間的和解，也是與環(huán)境、時(shí)代之間的和解。這種和解只有心里有陽(yáng)光的人才能做到，這種和解透著一種強(qiáng)大的生命力。

制片人高金璽在片場(chǎng)工作

讓真正好的內(nèi)容被發(fā)現(xiàn)

除了真誠(chéng)積極的核心表達(dá)之外，《風(fēng)吹半夏》中人物群像的塑造、現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的呈現(xiàn)、情感內(nèi)容的表達(dá)，處處都透露出了真實(shí)、真摯、真情，讓觀眾看得投入、過(guò)癮。

“物以類聚，人以群分。二十四格將一群有共同藝術(shù)追求、共同夢(mèng)想、共同人生價(jià)值觀的人聚在一起，叫好又叫座作品的誕生便有了基礎(chǔ)。正是有了這樣一群不斷自我激勵(lì)的創(chuàng)作者，才有了如今觀眾對(duì)《風(fēng)吹半夏》的認(rèn)可。”談到主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的選擇和配合，高金璽直言團(tuán)隊(duì)的每一位都是創(chuàng)作者，二十四格充分尊重創(chuàng)作者，也充分尊重創(chuàng)作規(guī)律，讓真正好的內(nèi)容能被發(fā)現(xiàn)、被賞識(shí)、被激勵(lì)。

“我們整個(gè)團(tuán)隊(duì)是有力量的。” 導(dǎo)演毛溦說(shuō)，這種力量就來(lái)自于每個(gè)人都敢于表達(dá)自己真實(shí)的想法。“我們團(tuán)隊(duì)都是踏踏實(shí)實(shí)做事的人，公司內(nèi)部有優(yōu)中選優(yōu)的格局，而且這種氛圍一旦形成之后，每個(gè)人都在認(rèn)真地思考，要如何做才能比別人更好，才能跟得上這個(gè)團(tuán)隊(duì)。”

導(dǎo)演毛溦在片場(chǎng)工作

113天！完成了幾乎不可能完成的事情

1000多個(gè)場(chǎng)景的勘景，300多個(gè)實(shí)景的改造，上萬(wàn)套服裝的采購(gòu)，只許半夏一個(gè)人的服裝造型就300多套設(shè)計(jì)方案，包括最后的劇本全稿和導(dǎo)演拍攝臺(tái)本都是在113天里面完成的，堪稱“極限操作”。

談到整體的制作過(guò)程，高金璽頗有感觸，制作上最大的挑戰(zhàn)其實(shí)是如何準(zhǔn)確地還原上世紀(jì)九十年代，因?yàn)榇蟛糠秩藢?duì)那個(gè)年代還有很強(qiáng)的記憶，如果環(huán)境不真實(shí)，就會(huì)降低觀眾的真實(shí)體驗(yàn)感。所以我們從場(chǎng)景到道具，都做了充分的準(zhǔn)備，大到碼頭、鋼廠，小到一部手機(jī)，甚至是手機(jī)鈴聲，都是經(jīng)過(guò)仔細(xì)考量，都是真正來(lái)源于那個(gè)年代的。

從寧波轉(zhuǎn)到哈爾濱，困難重重。雖然在寧波可以模擬出類似的場(chǎng)景，但是考慮到?jīng)]有辦法模擬出冰天雪地的氣候和氛圍，劇組最終還是決定轉(zhuǎn)到東北拍攝。“600多人的劇組千里大轉(zhuǎn)場(chǎng)只用了兩天時(shí)間，第三天就進(jìn)入到正常的拍攝。現(xiàn)在想想我們整個(gè)團(tuán)隊(duì)?wèi)?zhàn)斗力還是很強(qiáng)悍的，真是完成了一個(gè)幾乎不可能完成的事情。”

導(dǎo)演毛溦在片場(chǎng)工作

在能力范圍之內(nèi)做到最好

二十四格文化傳媒成立至今不過(guò)三四年時(shí)間，但無(wú)論是《冰雨火》《理想照耀中國(guó)》，還是年底爆火的《風(fēng)吹半夏》，都保持著一致的高品質(zhì)標(biāo)準(zhǔn)。

這一切與二十四格文化傳媒“尊重內(nèi)容創(chuàng)作”的理念密不可分，高金璽坦言，我們這些人遵循的基本原則是：創(chuàng)作以導(dǎo)演為中心，運(yùn)營(yíng)以制片人為中心。如果導(dǎo)演和制片人發(fā)生沖突，以作品為中心。在溝通上，我們遵循實(shí)事求是，批評(píng)與自我批評(píng)，民主集中的原則。有了這樣的共識(shí)，就可以清晰且真實(shí)地表達(dá)我們對(duì)于作品的意見。

“我們要做的不是追著錢跑，而是要堅(jiān)持內(nèi)容為王，堅(jiān)持基本的創(chuàng)作規(guī)律。將內(nèi)容做好是我們的底線，把每一個(gè)作品都做到極致，做到我們能力范圍之內(nèi)的最好。”高金璽感慨道。

導(dǎo)演傅東育在片場(chǎng)工作

每個(gè)人都是時(shí)代的追夢(mèng)人

作為一部反映上世紀(jì)九十年代熱血拼搏的時(shí)代闖劇，《風(fēng)吹半夏》把時(shí)代追求融入到了作品的方方面面。除了對(duì)于時(shí)代風(fēng)貌的細(xì)節(jié)打磨和把控，積極、陽(yáng)光、熱血、奮斗的主旋律也是團(tuán)隊(duì)想要傳遞給觀眾的。

對(duì)于《風(fēng)吹半夏》取得的成績(jī)，高金璽說(shuō)道：就像觀眾說(shuō)的，“看了《風(fēng)吹半夏》我再也不要躺平了，趁著年輕，我要去奮斗，去拼搏。”這是很值得驕傲的一部分，因?yàn)樵谶@部劇中，體現(xiàn)了二十四格文化傳媒整個(gè)團(tuán)隊(duì)積極向上的世界觀、價(jià)值觀和人生觀。

《風(fēng)吹半夏》劇照

“踏踏實(shí)實(shí)把這件事做好了，得到的結(jié)果可能會(huì)超乎你的想象。認(rèn)真地做好每一件事情，拍好每一個(gè)鏡頭，傳遞想說(shuō)的每一句話，不要過(guò)多地去想結(jié)果。追著市場(chǎng)跑、迎合觀眾，遲早會(huì)被觀眾遠(yuǎn)遠(yuǎn)地甩到后面去。”毛溦導(dǎo)演對(duì)于作品有著一種純粹的追求。

對(duì)于今后的創(chuàng)作，高金璽表示，二十大之后，最大的影響是激勵(lì)敦促我們以更高的標(biāo)準(zhǔn)要求自己，堅(jiān)持內(nèi)容為王，堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法，尊重觀眾、尊重市場(chǎng)，聚焦新時(shí)代、新思想、新征程，以中華美學(xué)塑造國(guó)劇風(fēng)范，努力推出更多禮贊時(shí)代、謳歌人民的精品力作。